当我们对短剧的存在早已习以为常时，它竟然才刚在大洋彼岸的好莱坞刮起了“飓风”。

10月，福斯娱乐宣布投资乌克兰短剧公司Holywater，并预计为这家短剧公司旗下的My drama短剧平台制作200多部竖屏短剧。

接着，米拉麦克斯影业CEO Bill Block与两位合伙人成立专注罪案类型的短剧平台Gammatime，投资人名单里有“名流”金·卡戴珊。

就在两个月前，迪士尼宣布中国短剧出海平台Dramabox成为其内容孵化计划“加速器”的成员，将与迪士尼的各个内容部门对接合作；

美国当红AI视频生成平台Cineverse出资成立短剧工作室MicroCo，邀来了曾任迪士尼、米高梅等知名大厂的高管担任CEO。

“据我所知，派拉蒙开始与中国短剧出海的头部平台Reelshort合作宣传，在上面做长片的预告片投放。现在，中国头部短剧公司每天都会被很多好莱坞公司找上门。大部分好莱坞公司都对短剧非常感兴趣，试图与中国短剧公司建立联系并学习短剧。”在洛杉矶工作的短剧制片人祝君（化名）告诉时光君，现在北美影视圈唯一冷静的大厂是Netflix。

“此前有内部消息流出，称Netflix暂时不做短剧的原因是短剧与品牌形象不符，Netflix一直主打高质量的长剧。但按照目前短剧在美国市场份额越做越大的趋势，冷静的大厂最后可能都会被迫入局。”

中国短剧打入北美市场有两年时间了，为什么好莱坞突然注意到短剧的存在？现在入局，又会对短剧和电影产生什么影响？

通过对祝君的采访，时光君解开了疑惑，原来好莱坞早就不是我们所熟悉的那个好莱坞了。

好莱坞打算如何做短剧？

“两年前，我所接触的好莱坞电影人大多认为短剧是‘不入流的’，只会昙花一现，不成气候。但今年，随着各家机构发布短剧盈利数据后，他们彻底改变了态度。”祝君说。

根据DataEye研究院数据，海外短剧2025年上半年总收入破10亿美元， 美国市场贡献超5亿，近乎一半。而Reelshort继续保持每月3000万美元+的收入水平。

据祝君观察，目前北美资本入局短剧主要采取两条路径：要么亲自下场做，要么与头部短剧公司合作。

“亲自做”的这一派里，有米拉麦克斯影业、AI视频生成平台Cineverse，他们都有一个共同特点是主打“高品质”。前者短剧平台Gammatime的标签就是premium shorts（高品质短剧），找来了高分美剧《犯罪现场调查》编剧Anthony Zuiker写短剧；后者短剧平台MicroCo首席内容官Susan Rovner宣称要为短剧注入灵魂。

“他们是以长片、长剧的思维探索短剧。相信他们很快会发现短剧从本质上和长内容是不一样的事物，它不是说把一个长内容截成两分钟内的片段就可以吸引人。”祝君说。

众所周知，早在2020年时候，好莱坞有过探索短剧失败的经历。

曾任迪士尼工作室主席、梦工厂动画首席执行官的卡森伯格创立高质量的短剧平台Quibi，找了《蜘蛛侠》《鬼玩人》导演山姆·雷米制作每集不超过10分钟的短剧《惊悚50州》，结果反响平平。

最终，Quibi在运营7个月、烧掉10亿美金后，宣布关闭。

与头部短剧公司合作的一派里，有迪士尼、福斯娱乐。“迪士尼想跟Dramabox做一些IP改编类的合作，因为短剧成本低、制作周期短，他们想测试一下短剧这种形式能不能承载长剧IP的内容。”祝君说。

在祝君看来，无论是亲自做的、还是与头部短剧合作的好莱坞制作人，目前普遍都还没有摸清短剧的路数，即短剧吸引观众的流量密码。“中国短剧生态与产业成熟度领先了北美至少三年，北美市场目前处在非常初期的阶段。”

今年下半年，因为资本大佬们纷纷下场做短剧后，北美媒体才兴起短剧的讨论潮，但大家甚至都没有对“短剧”统一称呼，Short Dramas、Vertical Micro-Dramas，Vertical Video Series、Tiny dramas……

正如五年前，中国网文出海公司在北美市场赚到第一桶金时，北美媒体也没有形成对网文的统一称呼。

其实现在这批短剧出海的佼佼者，正是当年网文出海的先驱者。Reelshort背后的中文在线曾有出海成功的网文平台Kiss/Scream，在短剧与网文之间，他们还推出了图文互动小说平台Chapters作为过渡；Dramabox背后的点众科技有网文平台Webfic。

好莱坞从入局到真正与中国短剧公司形成竞争力，还需要经历一个学习过程。好莱坞现在下场做短剧，更多的是大势所趋，因为短剧拍摄已经“攻占”好莱坞了。

好莱坞正在变成“竖莱坞”

“我们北美短剧圈有一个没经过核实的玩笑话，现在好莱坞70%的拍摄都是短剧拍摄。虽然没有确切的数字，但好莱坞现在长片、长剧拍摄非常少。”祝君说。

虽然检索不到这样的新闻报道，但北美媒体Medium提到，每天有数以百计的短剧在洛杉矶拍摄。

正如咱们的横店变“竖店”，好莱坞现在似乎也在变“竖莱坞”。

好莱坞变“竖莱坞”主要有两方面原因。一方面，疫情与好莱坞大罢工双重影响。

“2020年后，整个洛杉矶的影视行业本就非常低迷了。结果，2023年好莱坞又闹出了持续长达118天的大罢工。”祝君说，罢工期间，工会里面成员如果去拍任何的东西，就有被工会除名的风险。

今年8月，原本在好莱坞混得风生水起的韩国导演朴赞郁。正是因为在罢工期间开工，被美国编剧协会宣布除名。

朴赞郁不缺钱，也不缺资源。普通人失去工会的名额，就会失去健康保险和行业资源。

“那段时间，很多普通人都没办法继续在洛杉矶生活了，留给他们的只有两条路，要么离开老本行，不做电影了，从洛杉矶搬走。要么隐姓埋名去做短剧。而很多电影毕业生，毕业即失业，只能投入短剧行业。”祝君说。

所以，现在演员工会SAG与时俱进地推出了竖屏短剧新合约协议，申请流程更短，审批更容易，给了从业者光明正大从事短剧的机会。美国西部编剧协会主席米歇尔·马尔罗尼在接受采访时表示，工会意识到很多公司在非工会的情况下拍短剧，工会希望帮助更多的会员。

另一方面，好莱坞的拍摄成本持续上涨，影视拍摄加速逃离好莱坞。

原因是流媒体对传统电影大厂冲击，投入更多预算到世界各地拍摄。同时，美国国内的其他地方以及国外的其他国家，都在以高额的抵税政策、金钱补贴、低廉劳动力与医疗保障等，吸引好莱坞电影公司去拍摄。

根据环球旗下财经新闻平台CNBC报道，追踪电影制作趋势的公司ProdPro今年1月发布的一项对电影公司高管的调查显示，洛杉矶在最佳拍摄地中，仅排名第六。加拿大多伦多、英国、加拿大温哥华、中欧和澳大利亚的排名都高于洛杉矶。

尤其是加拿大，被称为北部好莱坞。拍摄有电视剧《河谷镇》《金装律师》《童话镇》《使女的故事》等，电影《贱女孩》《暮光之城》《惊声尖叫6》等。

“短剧虽然每部平均成本只有20万美元，但是给到很多普通人的日薪并不低。”祝君说。

据《福布斯》报道称，美国短剧配角日薪可达300美元，主角更是能拿到1000美元，远超传统影视行业150美元的标准日薪。

短剧对好莱坞普通打工人来说，不止于糊口，还可以给他们体面的收入。

海外短剧，会朝着什么样的方向发展？

“等好莱坞大厂清楚短剧是什么后，应该可以结合自身优势做点东西。比如，做更本土化的短剧。中国公司在这方面的进度，比较慢。”祝君说。

根据Medium的报道，目前北美短剧市场，仍然以翻译剧为主。要么是在中国制作的短剧，配以不同的字幕发行海外。要么是在海外翻拍的国内爆款剧，翻译剧占比为80 - 90%。

为本土观众量身定制的短剧约占发行的10 - 20%，但它们的份额正在迅速增长。与翻译剧相比，它们更能够产生长尾效应，但相应地，则需要更长的制作周期和更高的预算。

本土制作能否追上翻译剧，还需要打上一个问号。参照中国短剧发展轨迹，海外短剧可能会朝着两个方向发展。

一个方向是有像字节跳动一样的巨头出现，砸钱做免费的、类似红果的短剧平台，挤占付费短剧的市场份额，一统短剧市场。

“据我所知，字节虽然没有在北美市场推短剧APP，但是字节却一直有在拍海外短剧、储备自己的片库，这些短剧目前都还没有上线。我们业内猜测，可能迫于现在政治方面的原因，字节没办法在北美有大的动作，但他们有做这样的准备，今年字节已经在东南亚推出了短剧平台Melolo。”祝君说。

另一个方向是像短剧制作公司听花岛一样，开启“短剧造星”阶段。打造短剧明星的人设，让他们实现商务代言的变现。号称“短剧F4”的柯淳、马小宇、曾辉以及何健麒正在被各种美妆品牌哄抢，并将在双十一直播间带货。

国内网红MCN入局短剧的机构不在少数，听花岛掌门人咪蒙本身就很懂“网红经济”。

“遗憾的是，国外还没有网红MCN机构入局短剧。短剧演员走红后，没有人为他们经营社交媒体人设，他们都处在单打独斗的阶段。《我的亿万富翁的双重生活》男主贾里德·哈珀Jarred Harper算是第一个火的爆款剧男主了，现在Instagram的粉丝也就16万。”祝君说，他的粉丝数甚至不如一个十八线演员，但他的剧集播放量4.7亿已经远超《鱿鱼游戏》了。

而且祝君认为，网红MCN机构可能也瞧不上短剧生意，因为美国这边的网红收入远超明星收入。

“两年前，美国大型经纪公司都开设了专门的网红业务。我有朋友在TOP前三的经纪公司，他们部门主要负责影视明星的经纪，其中很多明星的名字都是我们所熟知的。但他告诉我，隔壁网红部门一个月的收入，是他们部门一年的收入，这还是两年前的情况。”

到底中国短剧会改变好莱坞，还是好莱坞会改变中国短剧，只能等时间给出答案。当下的好莱坞已经不在是我们所熟知的那个好莱坞了，无论是全球短剧还是全球电影，似乎都在经历一个历史的大变动期。