2025年以来，微短剧行业正在从“野蛮生长”步入“精品化探索”阶段。日前发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2025）》（以下简称《白皮书》）预测，2025年微短剧市场规模将增长至634.3亿元。

在市场规模持续扩容的背后，一场从“量的积累”到“质的飞跃”的转型正在中国微短剧行业上演。

今年以来，由听花岛出品的《家里家外》《十八岁太奶奶驾到重整家族荣耀》等短剧成为爆款内容，更成功助推剧中演员凭借扎实演技与鲜明角色塑造成功“出圈”，成为行业关注的焦点。

日前，在潇湘晨报·辣椒财经记者采访时，听花岛总制片人赵优秀表示，听花岛短剧在剧本策划和创作的过程中，不会使用AI。“我们希望花更多时间来打磨细节，让观众朋友们在最终呈现的简短的三分钟里感受到爱和温暖，觉得为短剧花费的时间是有价值的。”

短剧3.0时代：从“情绪快餐”到“尊重观众”的精品

“短剧未来可能会有10小时以上的。”

在赵优秀看来，2025年短剧的趋势是多元化和精品化。从发展趋势来看，短剧行业已从1.0时代的“粗糙版快餐”，经过2.0的“精致版快餐”，正进入3.0的“精品化”时代。

短剧的前缀虽然有个短字，但作为从业者，赵优秀认为，短剧是符合当代用户倍速观看习惯的影视内容，但“短”并非指的时长，而是“密度”——即情感密度、信息密度和情节密度。其巅峰形态是类似美剧式的紧凑与高能。

短剧3.0时代，观众想看什么？赵优秀认为，3.0时代需要从业者尊重观众的智商，尊重观众的情感与审美。”在听花岛今年推出的《家里家外》中，采用四川方言演绎80年代家庭故事，放弃强冲突套路，全程围绕 “柴米油盐”展开 —— 讲述变化的年代里，不变的家人和爱。夫妻为生活费算计、邻居家谁有事互相搭把手，观众看了会说 “这就是我家附近的事儿”。

《家里家外》凭借“细水长流式”叙事引发全网60亿次播放。赵优秀表示，在策划《家里家外》时，团队发现“年代亲情”题材具有深厚受众基础，但微短剧领域鲜有同类作品，短剧播放后，用户在评论区表示，“被亲情治愈了”“怀念旧时光”等表达，这也与团队希望传递的“家文化”不谋而合。在短剧《念念有词》中，男女主角都成为情感里的给予者和掌控者，并在关系里互相成全彼此、照见彼此。

短剧要从高密度的‘情绪’转向高浓度的‘情感’

“我们爱一部剧，本质上爱的是人物。”赵优秀强调，短剧不仅要好看，还要耐看，这就需要从塑造‘工具人’转向塑造真实的‘人物’，从高密度的‘情绪’转向呈现高浓度的‘情感’。”

在听花岛所有剧本创作中，内容主创前提是坚信影视的底层是人物。赵优秀表示，人物的立体和丰富，一定是下一阶段的重中之重。“以前的角色，好人完美无缺，坏人一眼就能看穿；现在不一样了，很多短剧也开始给角色 ‘加上了弧光’”。

在听花岛今年推出的《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列中，讲述了一个反套路的故事，当垂暮之子与青春之母重逢，跨越七十年的遗憾得以弥补，完美诠释了“无论多大，在妈妈面前都是孩子”的共情点，被观众称为“短剧版《你好，李焕英》”。

“对父母的感情，是一个人一生都无法割舍的牵绊。”赵优秀指出，在这部短剧的评论区，有人这样写道，剧情中母亲重生归来，外貌却是一个十八岁少女，起初这样的设定看起来有点离谱，但随着剧情推进和演员的用心演绎，会为剧中母子俩的互动而感动。为实现精品内容的持续产出，听花岛强调高度流程化、体系化和标准化的制作流程。一个项目的标准周期约为两个半月，每个影视项目开拍前必开"定位会"，确保主创方向一致；后期制作同时产出导演版和编剧版双剪辑版本。

谈未来发展：必须创新，拒绝AI写剧本，出海不是主战场

“对听花岛来说，我们最大的难点是，团队创新的速度，远远赶不上观众观影口味变化的速度。”

在采访时，赵优秀表示，今年短剧的产量有了爆炸式的增长，年产能应该在 8-10 万部，但观众会更加“挑剔”，这样反向“卷”起从业者，在内容上创新，拒绝模式化、套路化。

“AI现在还没有超越人的创新和逻辑”，赵优秀告诉记者，听花岛现在还没有用AI进行脚本和策划工作，

今年9月，听花岛开始首次对外征收剧本，在对外发布的收稿信息中，听花岛征收的剧本包含轻喜甜宠、大佬归来、古风言情、宫斗宅斗以及大女主五大类型，并给予每本10万保底+10%分成的高收益。对于这一块业务的规划，赵优秀表示，对于剧本，最核心的要求是必须创新，不能同质化，此外他也强调了剧本创作者需要丰富的工作经验。

面对短剧出海的热潮，赵优秀明确表示，出海并非听花岛当前的“主战场”。短剧剧本内容创作要基于对当地文化深度理解的前提下进行创作。目前，听花岛海外业务将主要集中于原创剧本的翻译和发行，优先确保内容质量而非市场规模。

而对于“漫剧”（漫画式短剧）这一风口，赵优秀表示，这也非公司目前重心，即便涉足，也必将基于扎实的剧本内容，“做精品化，不做规模化”。

回顾一年感悟，赵优秀引用了一句发人深省的话：“不要低估读者，作者的衰颓始于低估读者的那一刻。”在他看来，未来短剧的流行趋势将更贴近现实，带有更强的“生活感”或“生活流”。短剧作为一种全新的内容格式，其使命是将人类历史上所有的故事模型用短剧的语言重新研发一遍，而这其中的核心驱动力，永远是创新。