国内最近很悲观，因为票房大盘不佳。国庆档期，口碑最好的《毕证明的证明》票房最差，加上暑期档《东极岛》《长安的荔枝》票房都不到预期，对电影这种需要极高成本和长期回本过程的投资来说，是致命打击。管虎的声泪俱下，大鹏的怅然若失，都给我一种不好的预感：不会中国影坛也要变成中国歌坛了吧？像我们再也听不到好的专辑一样，我们再也看不到合格的电影，以后都要去抖音短剧打发日子了？

网飞和苹果最近的网络电影，应该是抖音短剧的美国版吧。质量、演员、剧本也许都更为在线，但本质上都是创作者自己也知道的流水线粗制滥造的行活，是勾引新用户开始订阅、老用户继续订阅的60分作品。很可惜，10部60分作品确实比一部90分的作品更能抢夺观众的时间，但对整个电影工业来说，是劣币驱逐良币。

《10号舱的女人》讲凯拉·奈特利饰演的调查记者被派去报道一艘豪华游艇的下水仪式，本来以为是富豪的游戏，自己的度假，结果从上船起气氛就不对。她在夜深人静时目睹一名乘客被抛入海中，但没人相信她的故事，因为船上并没有人失踪。

一看就是暴风雪山庄的侦探悬疑故事，设定非常经典，原著是畅销书，找来凯拉·奈特利和盖·皮尔斯这种前一线演员来拍，剧情绝对看得下去。这是完全不会出错的投资。拍摄手段快准狠，能用AI背景就绝不用实景，女主在挪威的峡湾里游泳，后面的背景跟扯了个挂历一样；凯拉·奈特利这样的名字肯定会吸引到观众，反正演员也要挣钱不是，也不一定都能挑到诺兰或者斯皮尔伯格的电影。

电影逻辑说差也不能算差，说好嘛，一堆漏洞。女主明明是个牛逼的调查记者，上了船却跟傻白甜一样到处咋咋唬唬；跳船之后能选择报警，却先要找到富豪管家突出girls help girls；明明是个绝佳的悬疑故事，却在一半时间的时候就透露了真相，悬疑转动作，动作转枪战，变成四不像。

这种拍法让观众转头就忘，像抖音短片一样，看的时候不带脑子，看完也不用安回去。暴风雨山庄的拍法，传统的有阿加莎克里斯蒂的《无人生还》，最近的那个英国版本评分不高，但我觉得挺古典，挺正常；惊艳的拍法有《恐怖游轮》，横空出世，逻辑上虽然有瑕疵，但观众为绝佳的想象力和真实的细节打动，真真是90分的作品。

看看《恐怖游轮》的想象力

这片让我想起上半年苹果的《峡谷》，创作手法和演员表如出一辙，也找有知名度的安雅·泰勒-乔伊出演，吸引人的设定、有噱头的科幻情节，简直是稳赚不赔、快速回本的法宝。可是，这样的产品为我们的文艺生活贡献了什么呢？恐怕是零。是演员自己也不会提及的作品，就像我们平时在工作中恨不得做完就忘的项目一样，赶紧扔走，奔赴下一场。