（△ 短剧《我的情人是哥哥》开机仪式全组合影）

对西安来说，2025年的这个秋天，格外难熬。

号称60年一遇的超漫长雨水，已经断断续续下了两个月，依然没有停歇的意思。

非常难得的是，10月21日，老天相当给面子的来了个中场休息。

恰在这一天，导演田逸飞的最新短剧《我的情人是哥哥》，迎来了开机仪式。

为了这一刻，他与出品人万志明先生，以及背后的出品机构叶底藏花传媒，已经筹备了足足6个月。

这在短剧领域，几乎是不可能的事。

（△ 短剧《我的情人是哥哥》主创团队合影）

短剧，本非什么了不起的形态，底层逻辑就是短平快，很多剧从筹备到开机，很可能不足一周时间，拿到剧本三天开机，开拍当天演员还没定的例子，在圈里，根本不算什么新闻。

而6个月的筹备期，已经完全可以跟标准院线电影相提并论，即便是刚入行的新手导演，也根本不需要这么久。

何况，田逸飞在影视圈，早已摸爬滚打了20年。

田逸飞的职业生涯始于传统电视剧，后来步入电影。

从胶片到数字，从单机拍摄到多机位，从45分钟长剧到3分钟短剧，从老一代演员可以把所有人的台词都背下来，到如今小鲜肉只能靠念1234活着。

从业20年，他完整见证并经历了，中国影视行业的每一个转折、每一个变化。

当然，无论好坏，这都是时代前进的必然。

（△ 短剧《我的情人是哥哥》导演 田逸飞）

在他看来，短剧的兴起，既是机遇，也是陷阱。

机遇在于，它让影视生产去中心化，创作者可以更快触达观众；陷阱则在于，“速度”与所谓的“爽点”，严重掩盖了“故事”的缺失。

“短剧最致命的问题，是节奏和内容的不平衡。”

田逸飞一边看着灯光师调试光源，一边对记者说。

“大家都在挖空心思想爆点、想反转、强刺激，每家公司都在追刷量，追标签，但真正能让观众停下来、记住角色、思考情感的作品少之又少，真正在意的人，却不多。”

他敲了敲手里的剧本，“这个戏，我磨了6个月，反复研究每一个桥段的设置和故事逻辑，设计了每一个镜头的拍摄计划，面试了大批的演员，甚至连群演都是精挑细选，就是不想让短剧，真的沦为快餐式体验。短剧一样可以很精致，有想法，一样可以承载情感、承载思考、承载人物的成长。”

从业二十年，田逸飞看过太多短剧从创意到上线的全过程，也目睹了不少创作者因为商业压力而放弃本该精致打磨的细节。

他表示，大部分短剧的制作模式，限于资本和行业惯性的影响，都只看速度，不重质量。如果为了杀青而拍戏，这不是产业升级，而是消耗人的创造力。

但观众已经越来越聪明，他们能分辨出‘演’与‘生活’的差距，也同样能看得出，你在讲故事的过程里，到底走没走心。

“所以，我们从筹备的第一天起，就决定回归影视作品里，最看重的‘光影里的真实’。”

《我的情人是哥哥》由叶底藏花（西安）文化传媒原创主导制作，在出品人万志明的强势推动下，联合东扩文化传媒（北京）有限公司，与海南还是少年影视文化有限公司共同出品，导演田逸飞，是整个项目的总召集人和核心创作者。

田逸飞表示，为了这部戏，他在团队组建上，下了全部的力气。自己在圈里这20年积累下的人脉资源、朋友、供应链、社会关系等，这次全都用到了极致。

整个团队里，从执行导演到摄影，从灯光到服化，都是来自电影和长剧的资深“老炮儿”，虽然最近几年，大家一样也都拍了不少短剧作品，但在制作理念上，彼此对影像、节奏、表现手法乃至一个道具应用的理解，依然还是满满的电影级认知水准。

在田逸飞看来，短剧虽然成本和时间都非常有限，但这并不是就可以粗制滥造的理由。

“你的确无法做到院线电影的精致度，但起码依然可以真诚的去讲一个好故事，完整，清晰，动人，走心。这对一个影视作品来说，是最起码的底线，是对所有观众最基本的交代，这是态度问题，与钱无关。”

谈及短剧行业未来，田逸飞显得格外冷静。

他说，短剧不会消失，但必然会分化：一边是迎合算法和标签的速食作品，另一边，是能够经受时间考验、用心制作、深挖人物和情感的精品。

他甚至提出一个预测：“未来三年，平台会更加挑剔内容，观众的耐心会被进一步稀释，能留住人的短剧，会越来越少，也会越来越值钱。”

他回忆起早期拍摄的一部短剧，“那时候我们也想快，但慢工出细活的习惯还在。每一条线索，每一个镜头，都要有逻辑，都要能承载人物的选择。

而最后市场的反应也证明，观众对真正的好东西，是认得出的。”

这段经历，显然直接影响了他对《我的情人是哥哥》的定位。

出品人万志明对这部戏想得非常清楚：它不是迎合热点，也不追逐流量标签，而是在一个都市爱情剧的外壳下，用两代人的仇恨传递与宽恕，在人性的极致撕裂扭曲，在爱与恨的强大对撞下，认真解构现代社会里，人性中的虚伪与真诚、善良与丑陋，到底该如何平衡和取舍。

“其实这个故事，真正扩展开来，完全是个标准长剧或大电影的量，但短剧的节奏和时长问题，不允许那么多的铺垫，所以在最终剧本里，我们保留了精髓和主干，把更多的精力留给了影像表现和情绪氛围。”

万志明与田逸飞显然都不喜欢很多短剧里，那种毫无逻辑的狗血爽点做法。

“爽点是一种元素，不是目标，观众看的是故事、是表演、是情绪，而不是来看你打耳光和泼妇骂街的。我希望还是要用光影、人物和故事结构，让观众在那短短的两三分钟里，感受到完整的人性和冲突。让人物立得住、说得通，所有的情绪都是正确的时间做出的正确反应。”

田逸飞认为，短剧不是孤立的，它和平台、观众、资本、创作者互为生态。

过去两年，快餐短剧大行其道，但同时，吐槽的观众数量也在增加。

平台推动算法，观众被动刷剧，创作者被动迎合，结果是整个生态失衡。

他皱了皱眉，“作为导演，我希望能在这个失衡里，尝试找到一种平衡——在有限的预算和时间内，让创作和观众都不被忽略。”

田逸飞对短剧行业提出了他的几个观察与警示：

1.内容同质化严重：重复套路、标签化角色让观众麻木，创作者需要回归原创逻辑。

2.节奏被算法绑架：为了留存和播放量，短剧往往牺牲了情感完整性。

3.商业化压力巨大：短期资本回报要求创作者加速生产，长期文化价值被忽略。

4.精品短剧稀缺：未来市场会更加分化，质量高的作品将更具竞争力和影响力。

《我的情人是哥哥》在筹备的每一个环节，都体现了这些思考。

田逸飞感叹：“对我来说，这不仅是一部简单的短剧拍摄，而是我们用传统影视行业的视角，对短剧行业的一次实验。我们要问自己，如何在短时长内讲完整的人生片段，如何让观众即便只看2分钟，也能感受到情感的厚度和创作者对他们的尊重。”

这个行业，似乎已经很久，没人考虑过，尊重观众这件事了。

仅从这一点，田逸飞的这部《我的情人是哥哥》，还是值得期待一下。